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对于艺术名家张弛有着空灵静谧意境的画作，大众并不陌生。而3月21日于朱屺瞻艺术馆启幕的“心驰神来：张弛艺术展”却张弛少见的大型个展 ，也是作品时间跨度最大的一次个展
，堪称对其多年来艺术创作实践的一次学术梳理和呈现 。

展览集结的总计80多件作品，除了张弛近年来为人们熟悉的“自然山水”“都市山水 ”方面的诸多力作之外 ，特别呈现了一批此前难得一见的作品
，例如艺术家中小学期间的习作与临摹之作，早年旅居日本期间的创作
。

跨越一甲子创作历程的众多作品 ，让人们看到这位艺术家一路走来的不易
，从中了解她为何选择山水画，如何进行传统山水画到现当代的转换 ，传统笔墨和现代视觉在她画面中的呈现和重构。尽管风格曾数度变化，她的艺术创作总能用画面传递出一种强有力的“感受力
”
，由此打开一个越来越大的世界 。师古，崇尚传统 ，也随心
，敢于创新，最终炼就了张弛绘画语言的独特风格
。朱屺瞻艺术馆馆长马艳告诉文汇报记者：“该馆连续多年举办‘一间自己的房间’艺术家系列邀请展 ，聚焦女性艺术实践。”

纵观张弛的艺术创作
，“自然山水 ”和“都市山水
”作为图像语言的图式意向贯穿其艺术创作始终 。

“家传师承”板块为人们难得地打开了张弛早期作品的面貌。张弛的绘画是有家学渊源的
。她的父亲是山水画名家 、年画大家张大昕。从小，张弛就受父亲的影响 ，接受传统中国画学的熏陶与训练
，她对中国画笔线的体认从小打下坚实的功底 。

此次展出的《上学去》《小农民》《小兵》等一组人物画习作，均为张弛60年前的作品 ，当时她才8岁
。

张弛《上学去》
，1965年

展厅里，张大昕年画《好喜欢》与这幅年画的原型——张弛儿时怀抱娃娃的老照片 ，构成了一个有趣的注脚——女儿儿时的天真模样成了家喻户晓的年画娃娃，年画娃娃日后又接过绘画传承的接力棒
，继续用美感染大众。

展览展出的10来幅临古作品，贯穿了张弛的幼年和少年时期 。其中最早的一幅是10岁完成的《临倪瓒》
。

张弛《临唐寅山路松风图》 ，1970年

张弛1985年赴浙江美术学院学习
，师承中国山水大家陆俨少，主攻山水画。这段时间她实地写生的十几幅作品也难得地集结展出 ，揭示其在传统之外的另一重功底——直面现实生活炼就的感受力 。无论描绘石塘小景
、雁荡清流
，还是勾勒赤城山、国清寺，画面总透出一股鲜活的气韵 ，并且不少画面带有一些现代构成的意味
。

恩师陆俨少1988年给张弛画册题写的序言手迹也特别现身展览
，见证一段书画传承的佳话。

最为典型的张弛艺术风格，云集在“山水意象 ”板块 。《雪峰晨曦》《冰峰静影》《云霞深处》等表现西藏 、南极等地奇妙的景致 ，深邃
、静谧……《都市之光》《都市春晓》《都市光华》等都是近作
，表现上海这座城市生机盎然、蓬勃向上的建筑景观 、时代风貌
。

张弛《月光曲》，2002年

创作于2002年的6幅“月光曲
”系列 ，俨然一首首彩色的诗，呈现出超脱世俗的梦幻般氛围?。张弛告诉文汇报记者：“当时这组作品是受Enya音乐的启发而创作的 。创作时
，我也一直在听Enya的歌。”有意思的是，这组作品中的某一两幅 ，远远望去恍惚间像是略带抽象的摩天大楼在云端
，似乎不期成为张弛日后都市山水的源头
。

张弛《月映》

“氤氲之美 ”板块汇聚了一批张弛20多年前旅居日本时期创作的系列作品。这些作品对于大众来说颇为陌生，却构成张弛艺术风格转变的一个关键节点 。展厅里 ，张弛1998年为日本水墨画月刊绘制的12幅封底原作首次集结亮相
，并且与展柜里十二本月刊形成了耐人寻味的呼应
。这本月刊是当时日本唯一的水墨画杂志，张弛的画作在杂志上连载了三年 ，每月一期。

张弛1998年为日本水墨画月刊绘制的封底原作

踱步展厅
，无论她在各地写生采风基础上，创作的古意今情、林泉探道的山水作品；还是描绘城市新貌的现代都市山水 ，化笔墨于中和
，凝物形
、色彩和光感于氤氲之间，尤其作品色彩中蕴含和笼罩着的“光晕
”和明亮感 ，既体现了对文人笔墨的传承借鉴，更呈现出现代性视觉的崭新创造 。

展览由上海市文史研究馆指导
，上海市虹口区文化和旅游局主办，将免费展至5月12日 ，展览期间
，馆方还将推出一系列公教美育活动
。