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东方网记者熊芳雨3月29日报道：3月28日至30日，由上海歌剧院与腾讯视频联合出品的新古典国风歌剧《梦华录》在上海大剧院首演 。作为第40届上海之春国际音乐节的重磅剧目
，该剧以宋代美学为基底，融合歌剧艺术的宏大叙事与中国传统文化的诗意表达 ，为观众呈现了一场跨越千年的文化盛宴。

上海大剧院艺术中心党委书记 、总裁
、上海大剧院院长张颂华表示：“歌剧《梦华录》在创制之初就备受关注
，通过联手头部视频平台和优质影视IP，探索中华优秀传统文化在新时代背景下、新传播条件下的‘两创’实践 ，更是通过‘歌剧’这门世界语言聚焦‘她力量’
，赋予中华优秀传统文化新的时代内涵和现代表达
。
”?新古典国风歌剧新探索

在《梦华录》的音乐创作中，作曲家吕亮为本剧注入了独特的“新古典国风”音乐语言。他强调“旋律的熟悉感 ”是吸引观众的关键 ，因此以五声音阶架构为基础
，结合西洋交响乐的复杂配器，形成独特的“新古典国风
”风格 。

他用古筝 、琵琶
、萧、笛等民族乐器作为角色符号贯穿全剧——赵盼儿的古筝象征柔中带刚 ，顾千帆的萧 、笛传递侠骨柔情
，而西洋交响乐则作为宏大叙事背景，两者通过精准的配比实现听觉上的“有机融合”
。作为这场演出的指挥 ，上海歌剧院青年指挥家张诚杰坦言：“中西音乐的融合绝非简单叠加，而是要在节奏
、和声与情感表达上找到共生点。 ”?

“歌剧的灵魂是音乐
，但戏剧的骨架必须同步生长 。”?导演蒋维国将创作过程比作“搭积木
”——作曲家吕亮先完成钢琴谱与主旋律，编剧曹路生完成剧本的创作 ，导演据此设计舞台调度
，指挥张诚杰再协调乐团与演员的配合
。每场音乐的初稿完成后，团队会立即试听并调整细节。

蒋维国以“宋式美学的歌剧化重构”为核心理念 ，将《清明上河图》的市井风情转化为舞台上的流动景观 。他要求演员在形体训练中融入宋代绘画的“日常优雅 ”
，如茶客的饮茶姿态、商贩的叫卖动作，均经过历史考据与舞台化改良
。“艺术的价值不在于完美 ，而在于探索。
”《梦华录》的创制试图打破两种刻板印象——既非对西方歌剧的简单模仿
，也非传统文化的符号堆砌 。导演以“融合”概括这部作品：“融合东西方的音乐语言，融合历史与当代的审美 ，最终形成属于中国的歌剧表达
。 ”??演绎宋代女性传奇人生

宋代女子赵盼儿 、宋引章
、孙三娘三姐妹命运各不相同
，跟随着三位女性的脚步，观众们仿佛历经一场“穿越
” ，感受宋式美学中的“真”与“淳 ”。

由上海歌剧院女高音歌唱家徐晓英、杨丽莹饰演的赵盼儿外柔内刚 、各有千秋 。在用计诱骗周舍签下休书时，徐晓英用其精湛的演技将一个轻浮调笑的女子演得入木三分
，而事成后在顾千帆面前无措又倔强地唱起咏叹调《你是不是这样看我》，更将一个贱籍女子自尊、要强却无奈屈从于现实的矛盾心情演绎得淋漓尽致；而由杨丽莹以极具感染力的女高音咏叹调《梦幻泡影恋一场》 ，以宋代才子欧阳旭“落榜——逆袭——负心
”为主线的叙事性唱段
，将观众带入了一段跨越时空的虐恋，不仅唱出了赵盼儿个人命运的挽歌 ，更是对封建时代女性宿命的有力控诉。上海歌剧院女高音歌唱家周琛
、何晓楠饰演的宋引章以细腻的声线刻画角色蜕变
。从《三秋桂子香难久》的柔弱悲鸣
，到《春在对花饮》的成熟淡定，演绎出了不谙世事的古代女子经历世间磨炼不断成长、坚韧勇敢的品格。

上海歌剧院女中音歌唱家曹琳 、汤琳饰演的孙三娘泼辣直率 ，一段《喜报皇榜》在开篇便给人留下了深刻印象
，比起赵盼儿
、宋引章两位妹妹，吃尽人生苦头的三娘如同一棵挺拔而持重的大树 ，给人一种可靠的力量感 。由上海歌剧院男高音歌唱家于浩磊、李新宇饰演的顾千帆则是这场大女主戏里不可或缺的男性角色
，他的咏叹调《我看这双手》加入了吟诵诗句的段落，展现出刚柔并济的性格
。除了咏叹调 ，剧中赵盼儿与顾千帆的二重唱《萤火虫》以诗意化喻，将角色命运与普世价值完美融合。

在视觉呈现上
，舞美设计丁丁以竹帘 、水墨屏风与可移动木构建筑的巧妙组合，构建出虚实相生的舞台空间 。造型指导陈顾方在服饰设计中简化宋代繁复纹样 ，兼顾历史感与舞台需求
，辅助艺术家们在台上的演出
。多媒体设计师胡天骥运用动态投影技术，将东京的街市
、运河与茶馆在屏幕上徐徐展开 ，配合灯光师萧丽河的“光影叙事”
，使场景转换如电影镜头般流畅自然。编舞及形体指导马涛从宋代绘画中提炼“日常的优雅 ”，设计行礼、饮茶 、倚栏等动作 ，要求合唱团的艺术家们模拟茶客神态
，“连手持茶碗的角度都需推敲
” 。“不仅舞台精细考究，台上的66名演员的服装
、造型都不尽相同 ，主创团队费尽心思最大化地还原宋代社会人文风貌
，打造极致视听体验
。”

该剧总制作之一，上海歌剧院党委副书记、副院长张庆新介绍说 ，“配合艺术家们的一咏一叹，将剧情串联起来
，从钱塘的赵氏茶铺，到东京的半遮面茶楼 ，整个故事得以非常出色地呈现在舞台之上。观众们目之所及台上的艺术家们没有一个是背景板
，而是宋代市井百态的缩影，在有限空间内为观众呈现出一副‘移动的画卷’ 。 ”国风古韵激活歌剧新生

歌剧《梦华录》的首演不仅标志着上海歌剧院在原创歌剧领域的又一次突破 ，更为中国歌剧的国际化提供了新范式
。

观众王先生赞叹：“舞台如同一幅缓缓展开的《清明上河图》
，纱帘与屏风的设计让我仿佛置身宋代茶楼，感受她们的悲欢离合。”观众李小姐表示：“灯光随四季变换 ，映衬出角色不同的心境
，这种设计让历史与现代完美交融 。中西乐器的交织既有历史的厚重感，又不失现代的激情 ，这种创新让人耳目一新。
”

“让歌剧破圈
，走近更多年轻观众，是我们创排《梦华录》的一个重要原因 ，在剧目排演之余，我们不仅开拓了更多销售渠道和宣发平台
，也精心设计了不少文创周边
。“该剧的另一位总制作 、上海歌剧院副院长全禕说到，“文创是艺术的延伸和文化传承与创新的载体。我们希望以文创为桥梁 ，让歌剧与观众的联动从剧场延展到日常生活
，将宋代雅致与歌剧余韵一起带回家，让歌剧以更有趣
、更生动的方式亲近大众 。”?上海歌剧院党委书记、常务副院长赵蕾说：“我们创排新古典国风歌剧《梦华录》的初衷 ，正是源于我们对当下文化潮流与艺术创作的思考和探索
。我们希望以国风古韵激活中国原创歌剧新的生机
，以古典美学为根基，以现代表达为桥梁 ，让传统文化焕发新的光彩
，让年轻观众感受到中华文化的深邃与魅力。希望，能够在拓宽中国原创歌剧选题思路的同时 ，不仅让优质影视IP为中国歌剧市场带来新的活力与观众
，也让更多社会资源共同推动中国原创歌剧的发展 。 ”